刘亦菲给“芸芸众生”打了个样
刘亦菲演过《梦华录》《去有风的芸芸众生地方》《玫瑰的故事》之后,我简直好像爱上了她。刘亦具体表现是芸芸众生朔州市某某制品有限责任公司,不管别人怎么说她“胖了”“发腮了”“露牙龈了”,刘亦我都觉得她好美,芸芸众生只要看到她就好开心。刘亦
真邪门,芸芸众生已经很多年都没有这么喜欢过一个明星了,刘亦还是芸芸众生女明星。现在连对男明星都没这么大的刘亦兴趣了……
说实话我现在都觉得《玫瑰的故事》剧情是有硬伤的,如果换别人来演的芸芸众生话,大概率要变成灾难。刘亦但只要是芸芸众生刘亦菲当主角,似乎就没人想细究剧情的刘亦bug,人设的芸芸众生bug,大家只想溺死在她的美颜里。
对于刘亦菲,大家实在有种“过分的宽容”和“浓度超标的爱”了。所以“刘亦菲”这三个字到底有什么魔力,几乎让所有人都为她神魂颠倒?
当然首先是因为她太美了。从《梦华录》到《玫瑰的故事》,我真的被她美到词穷。
但你要说她的迷人只凭“长得好看”,我认为绝不是。
很多平时看起来“美绝了”的女明星,到了动起来的镜头里,不是显得油腻,就是显得疲惫。但刘亦菲看起来是朔州市某某制品有限责任公司自然且灵动,更兼有一种稳站C位的大气。
《玫瑰的故事》编剧李潇说刘亦菲的美“很正很纯粹,没有丝毫邪魅或者诱惑的部分,是全然接受自己并且包容周围环境的天真,像孩童的娇憨”,她散发出来的气场,确实就是一种令人舒适的和煦感,像太阳一样,让人情不自禁地想被她照耀一会。
其实她很早就出道,在这个圈子里这么多年,见识到的阴暗面肯定比普通人多多了,比如之前一直被造谣“被包养”“堕胎”……和“不堪”为伍,可能就是身处娱乐圈风口浪尖的人,必然要付出的代价。
很少有几个明星眼睛里是纯粹的。反而是经历了浮浮沉沉的刘亦菲,比很多普通人都更纯粹、清明、松弛。
这绝对和她的“内修”有关。
正如编剧所说,她有种“全然接受自己并且包容周围环境的天真”,俗称“爱自己”。
这些年好像所有人都在说“爱自己”,其实真正明白“爱自己”内涵的,没有几个人。
“爱自己”,首先是“全然接纳自己”。很多人的理解是“接纳自己的全部,不论好的还是坏的”,但我觉得应该是,认为当下的自己就是最好的,是不需要被挑剔的。
如果认为自己还有“坏的”,那就是在挑剔自己,谈何“接纳”。
其次是忠于自己,不刻意迎合外界的期待。
在“爱自己”这方面,刘亦菲给我们打了个样。
容貌焦虑这么严重的娱乐圈,你也没看到她整整牙,或者减减肥。当然你也可以说她太好看了所以一点不焦虑,但其实明星是和普通人不同的审美体系。所有明星,时时刻刻要面对千万双眼睛的审判,一点小瑕疵都能被无限放大。能有“不焦虑”勇气的明星,看到现在,只有刘亦菲——可能很多明星也会自嘲,但她是真正身体力行的那个。
有人觉得她是“懒”“不敬业”,其实以现在的科技手段,调整一下这些小瑕疵,连个小手术都算不上。以她连花木兰都能拿下的毅力,如果真的想做调整的话,会做不到吗?
她就是完全不觉得那是个问题。
她说过自己健身,也不是为了“好看”,而是为了“健康”:“腹肌马甲线那些,对我来说是标不是本,身体素质比一个特别好看的外形更重要,其他都是随之而来的……最好的健康,就是不去设计,得到它自己的结果。”
从她拍戏和接戏的路线也能看出来,她很随心。
拍完《仙剑奇侠传》《天龙八部》《神雕侠侣》之后,恰好是古偶火起来的时候。她本来是最有资本分一杯羹的那个,但她直接放弃了这个市场,跑去拍了些在别人看起来都很莫名其妙的电影,好像直接从内地市场蒸发了一样。直到拍了《花木兰》,才仿佛平地一声惊雷,大家才想起内娱还有这号人物。
《花木兰》回归之后,她接拍的三部剧,也完全不跟风。甚至好像市场流行什么,她就跟市场反着来。她几乎是完全跟“风”反着来的。
细想这三部剧其实都不是时下最有爆款潜质的类型。拍《梦华录》的时候,很多人都觉得又是一部套路化的古偶;《去有风的地方》是平淡如水的种田文,且除了李现之外,搭档的几乎没有什么明星大咖;《玫瑰的故事》更危险了,所有人都对“恋爱脑”有应激反应的时候,只有刘亦菲敢去拍这样一部以“恋爱”为主旋律的剧。
但这三年三部剧,口碑收视全爆了。
后来有人拿刘亦菲的这几部剧做样本分析,跟风做出同类型题材的剧,全部扑得悄无声息。刘亦菲算是完全自己开辟了一个风向。
“随心”不等于“任性”——众所周知刘亦菲挑本子很严格。
她在意的可能不是制作班底,市场风向,谁来做配,或者播出后会不会火,她在意的更多的是自己“能控制”的那个部分。比如她自己的喜好,以及和角色的适配度,拿到角色之后,她会专注地做事,让自己完全沉浸在角色里。
当年《梦华录》播完,柳岩担心《梦华录》不火,刘亦菲说:“我们做好演员的本分就可以了,至于火不火的,那就不关我们的事了。”
《花木兰》之后,刘亦菲接的这三部剧,细想角色是有内在的共同点的,就是她们都很“爱自己”。
《梦华录》里的赵盼儿,是一个内核非常稳,且拥有强大自我的人。
虽然是“贱籍”出身,所有人都看不起她,她也没有觉得自己低人一等,更不理会别人的看法,就是用心做生意。
她是个“活在当下”的典范,说得最多的一句话就是:“我不管做任何事情,都不后悔。”
《有风》里的许红豆也是实打实“爱自己”的内核。我印象特别深刻的是她被谢之遥问“怎么不嫁人”的时候说:“过了几年,我还是大美女,那人家还有钱吗?自己有的,才是自己的。”
我严重怀疑这是刘亦菲自己改的台词,因为这台词实在很刘亦菲。
《玫瑰的故事》里的黄玫瑰,做一切事都只问心。不管发生过什么,她自己付出过什么,她从来都“不讲”。她永远只活在当下,永远向前看。
某种意义上,刘亦菲和这几个角色形成了微妙的互文。这种“适配度”也是角色成功的一个关键。
是她自己的信念感和专注,赋予了这些角色灵魂。
在这方面,和刘亦菲截然相反的,是同样从《仙剑》里走出来的杨幂。杨幂是“顺势”的典型。
杨幂做什么事都是在考虑“最大收益”的。这些年她马不停蹄地拍了很多剧,虽然每一部戏的评价都不怎么样,但从市场收益的角度来讲,几乎弹无虚发。乘着那些年的东风,她拿到了世俗意义上的几乎一切。
今年她拿出的三部戏,《哈尔滨1944》《没有一顿火锅解决不了的事》《酱园弄杀夫案》,无论从元素,还是制作班底来看,都是最容易“爆”的,角色设定也都很容易出彩。与此同时她也没有放弃古偶市场,还抽空拍了一个《狐妖小红娘》——就算前面三部都不行,还可以靠古偶回一点血。她依旧很会算,算得也很准。
但她拿到的是跟刘亦菲截然相反的结果:三部剧三连扑,连“最稳”的古偶都扑惨了。
看她们俩今天这个局面,觉得挺有意思。就像《天龙八部》里,破解棋局的经典剧情:走一步计算一步的聪明人慕容复寸步难行,反倒是全无胜负心的虚竹,闭着眼睛下棋,奇迹般起死回生。
不得不说,世界有时候就是很奇妙。
我一直觉得杨幂看起来很强,但内心是恐惧的。她怕过气,怕被人遗忘,怕被人说这么大年龄还只能演古偶。我能理解她的担心和焦虑,做为风口浪尖的“85花”,每天都被大众和媒体铺天盖地地评价、点名,有压力真的很正常。
刘亦菲没有这种恐惧感。她其实算是浮躁世界里的“非典型”。
她的底气到底来自于哪里,应该就是从不跟自己较劲。
曾经有人问她对“走出舒适圈”的看法,她说“人家好不容易才舒服了,你还让人家往不舒服了折腾,有病啊。”
她不拧巴,从没有想要得到外界的任何一个标签,或者任何不必要的认可。她也知道自己的边界在哪里,不会为难自己,做自己做不到的事。
所以你会在她身上,感受到一种真正的轻松和真正的自由——她不介意自己是不是美,不介意自己是不是当红明星,不介意别人是不是喜欢自己,也不介意自己是不是一个好的偶像,甚至没有努力想要做“更好的自己”——她完全地接纳自己,只是看到自己想做的事,然后去做。这个过程中没有情绪的裹挟、创伤的激活、幻觉的干扰,不会浪费自己的能量。
刘亦菲可能在更自觉地在打破所有的标准。因为入行前期,她身上的标签实在贴得太牢固。她“消失”的10年,不是去追寻名利的10年,而是跋山涉水,去寻找自己的10年。
我总看到她的粉丝为了别人评价她“不够美”而生气,做为路人粉我想说一句,她自己压根不会在意这些,喜欢她的人也不会在意。如果把她的瑕疵修没,我反倒觉得那是一张平平无奇的网红脸。她的内核,她的气质,她的自由,才是她最美,永远无法被人模仿的地方。
36岁的刘亦菲,没有匮乏感,没有被任何东西束缚或捆绑,她自信、自我、强大又温柔。她很舒适地“做自己”,那种自洽的光芒由内而外散发出来,感染到了我们所有人。或许我们没有那么幸运,成为刘亦菲,但我们至少可以跟她学习的是,爱自己——当一个人全心全意“爱自己”的时候,全世界都会争先恐后地来爱你。
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